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看完《奥斯维辛》再看集中营电影,书里的各种犹太人的心理描写、纳粹对行暴的心理描写都向我的神经袭来,以至于我一看到犹太人角色就开始哭,甚至开始想象他们来集中营的路上是怎么样的,等等
拍摄、剪辑手法:固定机位拉伸景别;方形构图统一临终片段;工整极简文案影像相互切换;贯穿始终的死亡计数;构成如同社交媒体幻灯片的展示方式;给电影一种朴素清新的可能
为什么老瞎子不一开始就拿出药房去治病呢?能想到的解释就是他惧怕未知的结果,不敢去直接面对,宁愿去选择相信弹断一千根弦后再拿出药方,就能看到这个世界
3.看完之后好想去那个到处是雪的小镇谈一场恋爱,在冬季里紧紧拥抱该有多幸福啊
在超现实的狂欢迷乱中,既有对爱情一针见血的剖析,也深刻折射着即将陷入癫狂的时代,灯红酒绿的歌厅是一面巨大的哈哈镜,迷幻且动感十足的歌舞似乎是对现实种种妙趣横生的指涉和象征,我们在摄影机不同的角度和景别中沉浸到舞台的活色生香里,就像我们也被片中男男女女的爱情纷扰所打动,歌厅—歌厅之外,这两重内外空间的安排是整个故事得以成立和展开的核心,另外虽然对时代的描述并不多,但却能时时感觉到纳粹的阴影已经渗透,男女主角经历的三角关系,犹太人的处境,纳粹男孩极具煽动性的演唱,乃至片尾在歌厅镜中出现的纳粹分子,所有这些都构成丰富的解读空间,让人回味无穷