简介 在世界电影史上，尤里斯·伊文思被称为纪录电影的先驱，与美国的罗伯特·弗拉哈迪、英国的约翰·格里尔逊和苏联的吉加·维尔托夫并称为四大纪录电影之父，与其他三位不同的是，伊文思的创作生涯最长，在长达60余年的创作生涯中拍摄了60余部影片，一部寻找失落青春的诗意纪录《塞纳河》曾使他获得1957年的戛纳金棕榈大奖。 中国的抗战不仅掀起了中国电影人的创作热情，也吸引了国外电影大师的镜头。上世纪30年代末，多位国外记录片导演来华摄制影片，他们中最杰出的代表就是尤里斯·伊文思。伊文思1938年在中国拍摄的《四万万人民》不仅是他电影生涯的代表作，也是他与中国维持50年的情谊的开端。从抗战开始，在不同的年代，他用自己的镜头纪录下了不同的中国。 外国人来华拍纪录片的历史，最早大约可以追溯到电影诞生的那几年。1896年，卢米艾尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片，其中一些摄影师就曾来华拍片。此后，美国人、意大利人、苏联人、瑞典人都曾经把镜头对准过中国，但多是风光片及风土人情、文物考古、民居民俗的纪录，直到战争的悄然到来。1935年，在燕京大学任教的美国记者埃德加·斯诺用一台十六毫米手摇摄影机拍下了“一二·九”学生运动的场面，今天已成为珍贵的历史资料。 1938年，尤里斯·伊文思来了，这个“飞翔的荷兰人”飞到了中国，与他同行的还有我最崇拜的战地摄影师罗伯特·卡帕。在1936年，两个勇敢的人在西班牙内战爆发之际，把摄影机和照相机的镜头对准了这片燃烧的土地，伊文思拍摄了广受赞誉的纪录片《西班牙土地》，而卡帕也因拍摄《共和军之死》的照片一举成名。 “纪录”拥有了出生入死的刚毅血性。从此，“什么地方燃烧，就去什么地方拍摄”被奉为摄影师的职责。西班牙内战是西方前线，而中国战场则被称为是反法西斯斗争的东方前线，从西方前线远涉到东方前线，伊文思和卡帕在中国拍摄的珍贵图像仿佛西班牙影像的回音。 1938年4月初，在抵达中国不久，二人便拍摄了“台儿庄战役”，那是值得庆贺的第一场正面击溃日军的胜利，伊文思和卡帕要求上前线拍摄，最终未能拍到决战的场面，因为他们是外国人，没人敢为他们的生命承担风险，但他们还是抓住机会在台儿庄附近的小树林中拍摄了这场战斗。伊文思回忆说：“我不是一个作家，我通过画面能够更好地表达自己，我一定要表达死亡对我意味着什么，不仅仅是拍几个尸体，而是拍摄整个一段，死亡牵连到的往往是许多人。我触到了中国，中国也触到了我，我拍了战争，拍了一个在战争中瓦解，又在战火中形成的国家，我看到了勇敢！” 纪录这场战争的《四万万人民》成为了关于中国抗日战争的真实写照，并且起到了声援中国人民的抗日战争的积极作用，这些影像成为后来中国抗战影片的重要素材。而卡帕生平最有力度的照片，就是他拍摄的遭日军空袭后的劫难场面。 正如卡帕那句永远的名言：“如果你照片拍得不够好，因为你离得不够近”。1954年，卡帕在越南战场触雷身亡，如一个不参与杀戮的斗牛士般身着光彩耀目的斗牛士装束轰然倒下，而伊文思继续潜行在战火中。 伊文思的冒险不是赌徒的博彩，也不是亡命徒般的轻生，而是为激情所贯注，为信仰所战斗的勇气。在中国抗日战场上，在越南抗美的丛林中，在古巴剿匪的追击中，甚至在70岁高龄，依然在战火中拍摄。这个“飞翔的荷兰人”被祖国放逐，却四次来中国，他称中国是收养他的“第二故乡”，他爱这里的人民。 红色电影的开端——延安电影团 伊文思在临走之前，秘密地把一台埃摩摄影机交给了一位左翼影人吴印咸，这位吴印咸后来被称为共和国摄影艺术的拓荒者。1938年秋，吴印咸和袁牧之两人带着这台摄影机和从香港购得的全套电影器材到达延安，在八路军总政治部下成立了“延安电影团”。 最初电影团只有6个人，有电影工作经验的仅有3个。1938年10月1日，电影团开拍了自己的第一部作品，记录片《延安与八路军》。1940年袁牧之将完成的影片底片带到苏联，没想到正好苏德战争爆发，没能在苏联印出拷贝送回国内放映。进入40年代后，电影团拍摄了多部新闻短片，在根据地露天放映。 索爱影院悠久影视电视剧、电影、动漫还没有上映的电影剧集，更受欢迎的又名超全的影视大全免费观看超清无弹窗、速度快的电视剧电影。八戒八戒www影院全集免费在线观看不卡的索爱影院，搞笑综艺视频等资源！分享热片好剧观看指南。在线观看免费完整版高清
荒诞不经又傻气可爱的爱情小品，每个角色即使夸张也不惹人讨厌，老妈做的黑暗料理，老爸永远补不好的车库玻璃，闷声搞大事的弟弟，为了2美金上演雪道追逐的小报童，充满灵气的法国姑娘，当然最让人心生荡漾的是帅气稚嫩的John Cusack~没有那么深刻，贵在自然轻松。
不过在对话中逐渐暴露成员间的隐私形成对比冲突 互相猜疑攻击这点在某些电影被放大独立成章赢得了良好口碑 持续发酵之下有很多翻拍版本大家肯定知道我说的是哪部电影
作为悬疑片节奏过慢，以及不必要的气氛渲染过多是明显的不足之处
一部能拍成7.5分的电影硬是给拍成了4.5分，很多地方有寓意可都流于表面，有些无厘头的剧情就不必多说，凯奇那段愤怒咆哮很赞，倒是电影原声配乐比电影本身更吸引人得多
这电影能入选平成100大概是因为在平成元年上映而当时的日本人被这样的电影观震惊了，即便它还没有完全抛弃故事，但为了视觉上的冲击，在剪辑上并没有什么章法可循，更像是随心所欲的金属狂潮和过去先锋电影美学的混合体，开篇的舞蹈和节奏化的音乐让人联想到《机械芭蕾》，减少连续摄影和大量使用并置的定格镜头则接近蒙太奇学派以及后来的史云梅耶，最有意思的是明显受到了早两年上映的《机械战警》和更早的《异形》的影响，不过很明显不大会有人去深入思考机械战警有没有金属屌或者异形是如何交配的，所以这电影就奇在把人的身体动作、行为方式甚至思想都“金属化”了以后，“人”这个定义还存不存在，所以最后对决的结果是两个铁男的融合，去征服世界去了，这大概也算是个开放结局吧